Recensioni

Un equivoco. Uno spiacevole, increscioso equivoco. Che ha preso le mosse dalle reazioni di alcuni cattolici in Francia contro lo spettacolo Sul concetto di volto nel Figlio di Dio di Romeo Castellucci e da lì è deflagrato, coinvolgendo, in occasione della prima al Franco Parenti, nientemeno che il Vaticano e il Cardinale Arcivescovo di Milano.

Maledetti dai motociclisti e rimbalzati nelle campagne elettorali di varie ultime amministrazioni comunali, i sanpietrini sono indubbiamente tra gli elementi che più contraddistinguono la città di Roma: piccoli vessilli del passaggio della storia, dai carri secolari fino alle più moderne automobili, per loro passa il cosmopolitismo e la più spassionata tradizione...

ELEKTRIKA un'opera techno è l'ultimo lavoro della compagnia MacelleriaEttore_teatro al kg. Lo spettacolo, accolto all'interno della rassegna “L'apocalisse dei classici” all'Argot di Roma, registra una folta partecipazione di pubblico, interessato alla proposta trasversale oltre che della fiducia che da tempo il pubblico dimostra di riporre nelle proposte di questo piccolo teatro.

Dopo due ore e quarantacinque minuti senza pausa (scelta forse obbligata? La metro a Milano chiude presto e non aspetta i tempi di attori e registi, anche quando si tratta di Ronconi) ci sono alcuni spettatori che letteralmente si gettano dalle poltroncine all’uscita. Gli applausi dalla platea arrivano, decisi, ma si chiudono subito.

Il prima e il dopo. Quando queste categorie entrano a contatto con una materia che dunque si stabilisce fra l'uno e l'altro avverbio o estremizzazione di uno stato temporale, la materia stessa acquisisce una forza che non aveva, si cristallizza in una sorta di totem che ne prende il nome e con essa certifica una svolta determinante e inarrestabile.

Un esempio di lavoro che ricerca i propri motivi sia nell'atteggiamento estetico che nei contenuti è in scena fino a stasera al Teatro Orologio nell'ambito della rassegna Drammaturgie Corsare con il titolo Il Totem Ba. Compagnia Livornese capeggiata dal regista e autore Michelangelo Ricci, corsaro anche lui...

Uno dei primissimi spettacoli di questa stagione teatrale romana è stato Il castello di Giorgio Barberio Corsetti, in quel caso la compagnia Fattore K. aveva invaso gli spazi esterni e interni del Teatro India traghettando gli spettatori in un vero e proprio tour de force tra i meandri della scrittura dell'autore praghese...

Come nel film Heaven Can Wait di Warren Beatty e Buck Henry, Emiliano Reggente, attore-autore e protagonista dello spettacolo One man shock, che ieri sera ha riempito di un pubblico attento e partecipativo la sala più grande del teatro dell'Orologio, si ritrova improvvisamente catapultato nella “stazione di transito”...

Uscendo da un bar una ragazza lascia cadere a terra un biglietto bianco. Sul foglio le seguenti parole: «Confessione e bugia sono la stessa cosa. Per poter confessare si mente. Ciò che si è non lo si può esprimere appunto perché lo si è, non si può comunicare se non ciò che non siamo: la menzogna». Queste le parole e le immagini che ritornano ripetitivamente in Perdere la Faccia...

L'altro Minotauro era proprio davanti a lui, ma poteva anche essere un'immagine dell'altro Minotauro o un'immagine della sua stessa immagine, forse nemmeno pensando lo si poteva stabilire, l'altro, ammesso che ci fosse un altro, aveva una testa come la sua e un corpo come il suo». In queste parole, composte per Il Minotauro da Friedrich Dürrenmatt nel 1985...

La rassegna Puglia in Scena a Roma, che occuperà il palco del Piccolo Eliseo Patroni Griffi fino al 5 febbraio, apre le danze con Macbeth Night. E sembra giusta, questa espressione, per una messinscena che, da programma, promette di comprimere l'intera tragedia, la più cupa e nera del corpus shakespeariano, in un unico luogo: un night club.

Se fosse possibile, consiglierei al pubblico del Teatro Argentina di prendere posto dopo l'intervallo. Perderebbero un'ora di spettacolo, ma ne gioverebbe non solo la pazienza degli astanti, ma la fascinazione stessa del dramma, il risultato finale. Questa modalità di visione andrebbe applicata a grossa parte delle produzioni degli stabili e non solo al Pirandello di Gabriele Lavia ...

After various vaudeville collaborations, the first full-length play by Václav Havel was The Garden Party (1963), a sort of half-serious odyssey set in the jungle of bureaucracy. The leading character, Hugo Pludek, is a young Czechoslovakian “average man”, whose anxious parents send to a meeting with the influential Mr. Kalabis at the garden of the Liquidation Office...

Un insegnante precario di un istituto alberghiero, colpito dall'ennesima delusione politica, sociale, civile, come la vittoria dei sì al referendum per Fiat-Mirafiori, quando la sua indignazione ha raggiunto i limiti di guardia, come volersi cercare le fattezze di un supereroe, ha creduto, sperato, di far vivere nel suo corpo per un po', Con arido amore, Piero Gobetti.