Mauro Bigonzetti e il sogno scaligero di Cinderella

Da una parte all’altra del pianeta, sono tante le nuove produzioni e le riprese dei titoli di repertorio che vedono la luce grazie ad un sempre più diffuso interesse per il balletto come genere spettacolare “tradizionale” delle feste di fine anno. E così quest’anno, mentre all’Opéra di Parigi il pubblico ha potuto scegliere tra la sontuosa Bayadère con la coreografia di Nureyev e un programma misto con coreografie di Wheeldon, McGregor e Bausch, il pubblico della Royal Opera House di Londra ha assistito a un più canonico Schiaccianoci firmato da Peter Wright. Al Teatro dell’Opera di Roma lo stesso titolo è andato in scena nella nuova versione di Giuliano Peparini (qui la recensione), mentre al Teatro alla Scala di Milano ha debuttato Cinderella con la coreografia di Mauro Bigonzetti. 

Alle prese con un balletto a serata intera, grazie al suo talento compositivo Bigonzetti opera un sapiente uso delle potenzialità atletiche ed espressive dei ballerini scaligeri che mettono a disposizione del coreografo corpi dalle linee forgiate dalla danza classica. La sua scrittura coreografica si sviluppa a partire da un approccio organico a quelle linee di forza che dal corpo emanano verso lo spazio scenico, nel quale la coreografia s’inserisce adattandosi senza forzature. I pieni e i vuoti disegnati dal movimento dialogano con la scena lasciata perlopiù sgombra, aperta, ma mai vuota. Sul palcoscenico, infatti, lo sguardo è libero di accomodarsi nella totalità della sua ampiezza. Una struttura architettonica creata grazie alle proiezioni di luce disegnate da Carlo Cerri con Alessandro Grisendi e Marco Noviello ci mostra una dopo l’altra diverse ambientazioni della fiaba. Immancabile è la dimora in cui vive Cenerentola insieme al padre, alla matrigna e alle sorellastre. Oltre alla casa, la scenografia accompagna lo sguardo degli spettatori al castello del principe, dove si tiene il ballo.

Senza intaccare la leggibilità della tecnica classica, Bigonzetti non rinuncia a imprimere il proprio stile accordando comunque ai danzatori grande libertà espressiva. Per Cinderella, il coreografo ha affrontato la creazione avendo a disposizione fisicità apollinee di grande espressività e doti tecniche come quelle delle étoile Polina Semionova e Roberto Bolle, le due stelle del primo cast. Nelle altre serate la distribuzione dei ruoli ha impegnato altre coppie di giovani ma affermati danzatori: Nicoletta Manni (leggi l’intervista) e Christian Fagetti, Virna Toppi e Antonina Chapkina con Jacopo Tissi e infine Alessandra Vassallo e Marco Agostino.

Nei ruoli principali, la bella coppia formata Jacopo Tissi e Virna Toppi regala leggerezza anche ai passaggi più complessi della coreografia. Ne sono un esempio certe promenade per così dire “ad incastro”, nei pas de deux dove lui sostiene e muove la ballerina in equilibrio sulla punta, sorreggendola dalle spalle e facendola ruotare sul proprio asse tenendola con le braccia incrociate.